শাস্ত্রীয় সংগীতের জগতে কিছু শিল্পী তাঁদের পরিবেশনার গণ্ডি পেরিয়ে একটি বৃহত্তর সাংস্কৃতিক উত্তরাধিকার নির্মাণ করেন। তাঁদের কাজ কেবল মঞ্চে শোনা যায় না; তা ছড়িয়ে পড়ে চলচ্চিত্র, নৃত্য, শিক্ষা ও নানা শিল্পমাধ্যমে। ওস্তাদ বাহাদুর হোসেন খান ছিলেন তেমনই এক বহুমাত্রিক শিল্পী। অসাধারণ সরোদবাদক, সুরকার ও সংগীত পরিচালক হিসেবে তিনি শাস্ত্রীয় সংগীতের ঐতিহ্যকে বিভিন্ন শিল্পমাধ্যমের সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন।

১৯৩১ সালের ১৯ জানুয়ারি ব্রাহ্মণবাড়িয়ার নবীনগর উপজেলার শিবপুর গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন বাহাদুর হোসেন খান। তাঁর পরিবার ছিল উপমহাদেশের সংগীতজগতের অন্যতম সমৃদ্ধ পরিবারগুলোর একটি। তাঁর বাবা ওস্তাদ আয়েত আলী খান ছিলেন প্রখ্যাত সংগীতজ্ঞ ও সরোদবাদক। আর চাচা ছিলেন কিংবদন্তি সংগীতসাধক ওস্তাদ আলাউদ্দিন খান।

ছোটবেলা থেকেই সংগীত ছিল তাঁর পারিবারিক জীবনের অবিচ্ছেদ্য অংশ। আয়েত আলী খানের সন্তানদের মধ্যেও অনেকে সংগীত ও সংস্কৃতির সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। আবেদ হোসেন খান, মোবারক হোসেন খান, শেখ সাদী খান, তানসেন খান ও ইয়াসমিন খানসহ পরিবারের একাধিক সদস্য পরবর্তী সময়ে সংগীতাঙ্গনে পরিচিতি লাভ করেন। এমন পরিবেশেই বাহাদুর খানের শিল্পীসত্তার প্রথম ভিত তৈরি হয়।

বাবার কাছেই সরোদের প্রাথমিক তালিম নেন তিনি। পরে তাঁর সংগীতশিক্ষা আরও বিস্তৃত হয় মাইহারে গিয়ে। সেখানে চাচা ওস্তাদ আলাউদ্দিন খানের কাছে দীর্ঘদিন কঠোর অনুশীলন করেন। মাইহারের এই সাধনাপর্ব তাঁর সংগীতজীবনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়। রাগের কাঠামো, সুরের সূক্ষ্মতা, তাল-লয়ের শৃঙ্খলা এবং বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে আবেগ প্রকাশের যে গভীর শিক্ষা তিনি সেখানে পেয়েছিলেন, তা পরবর্তী জীবনের কাজেও স্পষ্ট হয়ে ওঠে।

১৯৪৯ সালে বাংলাদেশ বেতারের শিল্পী হিসেবে বাহাদুর হোসেন খানের পেশাগত জীবন শুরু হয়। এর দুই বছর পর, ১৯৫১ সালে তিনি বোম্বে, বর্তমান মুম্বাইয়ে চলে যান। সেখানে নৃত্যশিল্পী শান্তি বর্মণের ‘লিটল ব্যালে ট্রুপ’-এর সংগীত পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। এই দায়িত্ব তাঁর সংগীতচর্চার পরিধি আরও বাড়িয়ে দেয়। শাস্ত্রীয় সংগীতের পাশাপাশি নৃত্য, মঞ্চ ও দৃশ্যশিল্পের সঙ্গে তাঁর সৃষ্টিশীল সম্পর্ক গড়ে ওঠে।

তবে বাহাদুর খানকে শুধু সরোদবাদক হিসেবে দেখলে তাঁর কর্মজীবনের বড় একটি অংশ অদৃশ্য থেকে যায়। তিনি ছিলেন একজন দক্ষ সুরকার ও সংগীত পরিচালকও। বাংলা চলচ্চিত্রে তাঁর অবদান বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য।

প্রখ্যাত চলচ্চিত্র নির্মাতা ঋত্বিক ঘটকের সঙ্গে তাঁর সংগীত-সম্পর্ক ছিল তাঁর ক্যারিয়ারের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়। ‘মেঘে ঢাকা তারা’, ‘সুবর্ণরেখা’, ‘কোমল গান্ধার’ এবং ‘যুক্তি তক্কো আর গপ্পো’সহ ঋত্বিক ঘটকের একাধিক চলচ্চিত্রে তাঁর সংগীতসৃষ্টির সংশ্লিষ্টতা ছিল। চলচ্চিত্রের দৃশ্য, চরিত্র ও আবহের সঙ্গে শাস্ত্রীয় সংগীতের উপাদানকে কীভাবে যুক্ত করা যায়, তাঁর কাজগুলোতে তার পরিচয় পাওয়া যায়।

‘সুবর্ণরেখা’ ছিল তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র-সংগীত কাজগুলোর একটি। তাঁর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে ‘নতুন পাতা’, ‘ত্রিসন্ধ্যায়’, ‘যেখানে দাঁড়িয়ে’, ‘শ্বেত ময়ূর’, ‘তিতাস একটি নদীর নাম’, ‘গরম হাওয়া’ এবং ‘যুক্তি তক্কো আর গপ্পো’। প্রতিটি ক্ষেত্রেই তাঁর সংগীতের ভিত্তিতে ছিল শাস্ত্রীয় ধারার গভীরতা, তবে চলচ্চিত্রের প্রয়োজন অনুযায়ী সেই সংগীতের প্রয়োগে তিনি স্বতন্ত্র সৃষ্টিশীলতার পরিচয় দেন।

বাংলাদেশের চলচ্চিত্রেও বাহাদুর খানের অবদান স্মরণীয়। ‘তিতাস একটি নদীর নাম’ ও ‘নদী ও নারী’র মতো চলচ্চিত্রে তাঁর সংগীত ও অর্কেস্ট্রেশনের কাজ ছিল। ফলে তাঁর শিল্পীজীবন একদিকে যেমন ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের ধারার সঙ্গে যুক্ত ছিল, অন্যদিকে বাংলা ভাষার চলচ্চিত্রের বিকাশের সঙ্গেও তা সম্পর্কিত হয়ে ওঠে।

চলচ্চিত্রের বাইরেও তাঁর সংগীতচর্চার বিস্তৃতি ছিল। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর, ওস্তাদ আলাউদ্দিন খান এবং শিল্পাচার্য যামিনী রায়কে নিয়ে নির্মিত প্রামাণ্যচিত্রের আবহসংগীতেও তিনি কাজ করেছিলেন। এতে তাঁর সুরের বহুমুখী প্রয়োগের বিষয়টি আরও স্পষ্ট হয়। শাস্ত্রীয় সংগীত, নৃত্য, চলচ্চিত্র ও প্রামাণ্যচিত্র—বিভিন্ন মাধ্যমেই তিনি সংগীতকে ভিন্ন ভিন্ন প্রয়োজনে ব্যবহার করেছেন।

শিক্ষক হিসেবেও তাঁর ভূমিকা ছিল গুরুত্বপূর্ণ। কলকাতার পাশাপাশি যুক্তরাষ্ট্রের ক্যালিফোর্নিয়ায় আলী আকবর কলেজ অব মিউজিকে ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীত পড়িয়েছেন তিনি। তাঁর শিক্ষার্থীদের মধ্যে পরবর্তী সময়ে পরিচিতি পাওয়া সরোদশিল্পী তেজেন্দ্রনারায়ণ মজুমদারও ছিলেন। ফলে তাঁর প্রভাব শুধু নিজের পরিবেশনা ও রচনার মধ্যেই সীমাবদ্ধ থাকেনি; শিক্ষার্থীদের মধ্য দিয়েও তা পরবর্তী প্রজন্মে পৌঁছেছে।

বাহাদুর খানের সরোদ পরিবেশনার কিছু রেকর্ড প্রকাশিত হয়েছিল। তবে তাঁর দীর্ঘ ও বহুমুখী কর্মজীবনের তুলনায় সংরক্ষিত রেকর্ডিংয়ের পরিমাণ সীমিত। তাঁর অনেক কাজ আজ সাধারণ শ্রোতার কাছে সহজলভ্য নয়। পুরোনো শিল্পীদের ক্ষেত্রে এ ধরনের সীমাবদ্ধতা সংগীতের ইতিহাস সংরক্ষণের একটি বড় চ্যালেঞ্জ। রেকর্ডিং, পাণ্ডুলিপি, চলচ্চিত্রের সংগীত এবং অন্যান্য নথি সংরক্ষণ না হলে একটি শিল্পীর সৃষ্টিশীলতার উল্লেখযোগ্য অংশ সময়ের সঙ্গে হারিয়ে যেতে পারে।

বাহাদুর হোসেন খানের শিল্পীজীবনের বিশেষত্ব ছিল ঐতিহ্য ও নতুন মাধ্যমের মধ্যে তাঁর স্বাভাবিক চলাচল। মাইহারের কঠোর তালিম তাঁকে শাস্ত্রীয় সংগীতের শক্ত ভিত দিয়েছিল। কিন্তু সেই শিক্ষাকে তিনি শুধু প্রচলিত পরিবেশনার মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখেননি। চলচ্চিত্রের গল্প, দৃশ্য ও আবেগের সঙ্গে সংগীতকে মিলিয়ে তিনি নিজের সৃষ্টিশীলতার আলাদা পরিচয় তৈরি করেন।

সরোদ তাঁর কাছে ছিল শাস্ত্রীয় সংগীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র, আবার একই সঙ্গে তা হয়ে উঠেছিল বৃহত্তর দৃশ্যশিল্পের অংশ। একটি রাগের বিস্তার যেমন তাঁর পরিবেশনায় গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তেমনি চলচ্চিত্রের কোনো মুহূর্তের আবহ তৈরি করতেও তাঁর সংগীত ভূমিকা রেখেছে। এই দুই জগতের মধ্যে যে সংযোগ তিনি তৈরি করেছিলেন, সেটিই তাঁর শিল্পীসত্তার অন্যতম উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য।

মাত্র ৫৮ বছরের জীবন ছিল বাহাদুর হোসেন খানের। ১৯৮৯ সালের ৩ অক্টোবর কলকাতায় তাঁর মৃত্যু হয়। এত অল্প সময়ে তিনি সরোদবাদক, সুরকার, সংগীত পরিচালক ও শিক্ষক—বিভিন্ন পরিচয়ে কাজ করেছেন এবং বাংলা ও ভারতীয় উপমহাদেশের সাংস্কৃতিক পরিসরে নিজের অবস্থান তৈরি করেছেন।

শিবপুরের মাটি থেকে তাঁর সংগীতযাত্রার শুরু। মাইহারের কঠোর সাধনা তাঁকে শাস্ত্রীয় সংগীতের গভীরে নিয়ে যায়। পরে সেই অভিজ্ঞতা তিনি ছড়িয়ে দেন নৃত্য, চলচ্চিত্র, প্রামাণ্যচিত্র ও শিক্ষার জগতে। তাঁর এই পথচলা শুধু একজন শিল্পীর ব্যক্তিগত সাফল্যের গল্প নয়; এটি একই সঙ্গে উপমহাদেশের সংগীতের পরিবর্তনশীল পরিসরেরও একটি গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়।

আজ বাহাদুর হোসেন খানকে স্মরণ করার অর্থ শুধু একজন সরোদবাদককে স্মরণ করা নয়। তাঁর জীবন দেখায়, গভীর ঐতিহ্যের ওপর দাঁড়িয়েও একজন শিল্পী কীভাবে নতুন শিল্পমাধ্যমের সঙ্গে নিজেকে যুক্ত করতে পারেন। শাস্ত্রীয় সংগীতের শৃঙ্খলা অক্ষুণ্ন রেখে চলচ্চিত্র ও নৃত্যের মতো ভিন্ন মাধ্যমের জন্য সংগীত নির্মাণ তাঁর সৃষ্টিশীলতার পরিধিকেই তুলে ধরে।

১৯৮৯ সালে তাঁর সরোদ থেমে গেছে। কিন্তু তাঁর সংগীতের উত্তরাধিকার থেমে যায়নি। তাঁর পরিবেশনা, চলচ্চিত্রের সঙ্গে যুক্ত কাজ এবং শিক্ষার্থীদের মাধ্যমে তাঁর সাধনার নানা ছাপ এখনও সংগীতের ইতিহাসে বিদ্যমান।

ওস্তাদ বাহাদুর হোসেন খান তাই শুধু একটি নাম নন; তিনি বাংলা ও উপমহাদেশের সংগীত-ঐতিহ্যের এমন এক শিল্পী, যিনি সরোদের সুরকে মঞ্চের গণ্ডি পেরিয়ে বৃহত্তর সাংস্কৃতিক পরিসরে পৌঁছে দিয়েছিলেন।

সামিউর রহমান রাতুল | সাব-এডিটর । জিলাইভ বাংলা